最重要的，还是在第四乐章上。

陈秋的手略微一拉，号角声打破了音乐的宁静。

也象征着第四乐章的开始。

陈秋的表情逐渐变得凝重。

他的视线也变得认真起来。

第四乐章或许是他指挥的，最为困难的一个乐章。

不仅实在排练的时候困难，演奏的时候同样如此。

因为，第四乐章是对前三章的一个否定。

贝多芬在这首交响曲中的计划是“使我们潜心思索前3个乐章，然后逐一加以否定，使我们感到这3个乐章都无法达到他所坚信的欢乐。在这3个乐章都遭舍弃之后，一个新的主题就将成为欢乐的颂歌。”

这也就是为什么欢乐颂如此重要的原因。

陈秋之前带着和声交响乐团的人去排练演出过。

他们搞过马勒的第一交响曲。

之前演出马勒的时候就提到过。

马勒的作品之中的巨人，其实就有一点致敬贝多芬的意思在里面。

他也想要做出一点写出一些主题，然后对这些主题依次否定的感觉。

结果很明显，他做到了。

他的那一首巨人也成为了他在古典音乐界举足轻重的代表作。

因此，陈秋对于这个第四乐章的诠释，其实是用马勒的感觉让众人倒推回去。

陈秋手中指挥棒的猛然挥动。

不远处的小号轰然吹响一个极为迅猛的急板。

陈秋手中的指挥棒随机一甩，视线与边上不远处的芮佳对视，芮佳极为认真地点头，带着她手下的低音提琴对刚刚出现的旋律尽心否定。

这一刻，低音提琴才是主角。

边上的大提琴反而是作品的配角。

两者齐鸣的宣叙调，否定了所有的一切。