木质坚韧、纹理细密、色泽光亮的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂受损，有很高的收藏价值，只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。

这就很容易理解了，雕刻硬木肯定是个体力活，不然怎么会连刀具都损伤了呢？

再想想看，有些木料个头不算大，但是重量很沉，你身为一个木雕师难道还需要有一个人在你雕刻的时候时刻帮你把着这块木料嘛？

再比如有些大型木雕，重量甚至达到了几吨十几吨重，其上的各种花纹、透雕工艺、镂雕工艺等等繁琐的能让人发疯，你必须花费大量的精力在这上面，而且用刻刀在一块木头上作画是一件很不简单的事情。

当然了，有硬木肯定就有软木，万事万物都是相对的嘛，鲁迅先生很早之前就说过的。

如椴木、银杏木、樟木、松木等，这些比较疏松的木质适合初学者用，言外之意也很明显，大师们一般情况下是不会用软木来雕刻自己作品的。

因为不易保存，也就不易保值。

这类木材适合雕刻造型结构简单、形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、色泽弱，有的需要着色处理，以加强量感。有些木纹比较明显而且变化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木纹的流畅、木纹的肌理，作一些较抒情的作品。

一般说来，造型起伏越大，木纹的变化越丰富，也就越有味；造型的形状动态越婉转、流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，极富装饰性。

当然，这种木材的造型设计应是以高度概括为主，过于复杂和过于小的体积，不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。

而从包厢里的每一件木雕的纹路、肌理的处理，木雕的造型，还有透雕和镂空雕刻等技巧来看，张老二媳妇明显不属于“初学者”。

她是一位木雕大师，而且是一位女性木雕大师。

再说木材的处理，一位真正的木雕大师，她的所有作品的原材料必然都是由她自己亲手处理的，这就像是玉雕大师的玉坯一样，不会假手他人。

木材的处理首先要从干燥开始，有人工干燥、自然干燥、简易人工干燥，这个没什么好说的，主要看个人的选择，而且这一个步骤是可以让别人帮忙的。

没有哪个蠢蛋会真的自己去搬运一根根几十上百公斤重的粗重木料吧？

比较独特而私密的是处理手法，真正的木雕大师都是有自己“独门”的处理手法的，这就像是大侠们的成名绝技，或者门派中秘而不宣的秘技。

真正好的处理手法，一定是含有木雕创作中作者对于形象和空间的理解和感情的。

这种手法主要体现在削减意义上的雕与刻，确切地说，就是由外向内，一步步通过减去废料，循序渐进地将形体挖掘显现出来。

在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的快感。甚至因木质的特性或用力过猛会减去不该减去的地方，而感到惊心动魄，但如处理得当，也可能因险象环生而喜悦。

同时还能感受到各种刀法运用过程中产生的特殊韵味，有些偶然的效果，能使作品产生新的意韵。

因此，在木雕艺术创作中，是心理多变而复杂有意义的过程。

优美的刀法之所以形成，是技术达到纯熟的表现。时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过与笔触，因为笔触是作者心灵与技巧的产物，刀法也如此，是任何模仿都难以体现的东西。