凯西·阿弗莱克在行业里混了28年，遇到了《海边的曼彻斯特》。就如他的哥哥，本·阿弗莱克入行19年遇到了《消失的爱人》一样。

他们自身的气质，起到很重要的作用。

本·阿弗莱克脸部的木和身材上的笨，给人一种暗示，他是干得出来那种傻逼事儿的人。

比如，在新闻发布会上，人们让他站在失踪的老婆照片前拍照，“笑一下”。

他就……真的……笑了一下。

差点被全国人民喷死。

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凯西·阿弗莱克一张稚嫩的脸，在别的电影里是硬伤，在《海边的曼彻斯特》里，就成了优势。

是那种结婚，有孩子后，还没什么责任感还自负的二货样子。

这种人，就干得出，三更半夜去买酒，失火连累了孩子这类事儿。

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这就是郭彩洁现在面临的问题。

周纬瞳、迪丽娜、陈灵儿三人的表演经验不够丰富，演戏一般。

如果周围都是现代人，最多让人吐槽几句演技水平不行，也不至于现在这样。

可是，如今她们周围都是东汉末年的古人，气质、演技，或者说根本不用演，一举一动都和剧本完美契合。

周纬瞳、迪丽娜、陈灵儿身上那种现代人气质，就显得格格不入起来。

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现在，郭彩洁做的，既然无法做到“天然”的像，那就只能通过“演技”来弥补。

提升演技的两种流派，一种是“表现派”，一种是“体验派”。

“表现派”是在理解角色灵魂的基础上，通过外在表现形式突显人物个性，包括是声音和肉体，道具，特定的表情，标签式的动作等等。

“体验派”则是认为，演员应该在舞台上想人物所想，思人物所思，努力去进入人物，然后表现出人物的情感。

这种沉浸式的体验，非常危险，容易让演员拍完戏仍然沉浸在角色中，无法走出来。

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